'''''Olympia''''' zo unan eus eus brudetañ taolennoù [[Édouard Manet]] zo bet graet e [[1863]]. Da gentañ e oa da vezañ lakaet e [[Saloñs ar re Nac'het]] er bloavezh-se end-eeun, met ne voe diskouezet nemet daou vloaz war-lerc'h.
LMuioc'œuvre,h quia allaitdabut suscitera unevoe controversec'hoazh encorediwar-benn plusan féroceoberenn-maén queeget lediwar-benn ''[[DéjeunerMerenn surwar l'herbeal leton]]'',. Gwelout a reer représenteur une [[prostituéec'hast]] semblanta issuehañval dont eus d'un [[harem]] àeus ar l'[[Orient|orientalereter]] et so'apprêtantn visiblementem àlakaat prendreprest da vont da ober ur un [[baingibelladenn]]. LeEn tableau,daolenn quiez associeeus etur fait ressortir avec puissance lec'hempouez-digempouez contrasteetre entrear lavaouez femmewenn blanchehag etan lahini femme noirezu, s'inscrita enzo réalitédiwar dansskouer laan longuetaolennoù tradition[[akademek]] artistiqueniverus etma trèsweler [[Peintureur académique|académique]]vaouez ditea devuhez «fall l'odalisquegant àhe l'esclavesklavez zu » : ainsi des ''[[La Grande Odalisque|Odalisques]]'' d'[[Ingres]], ou encore de l'''Odalisque'' de [[Bénouville]] et de celle de [[Charles Jalabert|Jalabert]] dans les [[années 1840]].
Bien que Manet ait à l'évidence cherché le scandale, l'avalanche de récriminations dont il fut la victime l'accabla assez fortement, et le soutien de son ami [[Charles Baudelaire]] l'aida à passer ce cap difficile de sa vie.
== Analyse==
''Olympia'',avanta ra toutdave, seen veutur unemod, référenceda audacieuselivadurioù àbrudet la[[Tizian]] célèbre ''[[VénusGwener d'Urbin Urbino]]'' duha [[Le Titien|TitienDanae]].
Le caractère désintéressé et hautain de l'Olympia est traduit par le fait que la femme de chambre au second plan se fond avec la couleur du mur. Tandis qu'elle manifeste un interêt certain à apporter à l'Olympia les fleurs qu'elle vient de recevoir, celle-ci n'y prête aucune attention et continue à poser et à aguicher les spectateurs que nous sommes d'un regard franc et provoquant.
